剧情简介
◎简 介 (🆓)1976年戛纳正式(shì )(🍩)竞赛(sài )片,想象(🕟)力令世人震惊. 帕(🎗)维尔.祖拉契克,捷克新浪潮电(😧)影(yǐng )运动中(zhōng )的天才导(❣)演,被誉为捷(🚤)克(🖲)新浪潮电(🔸)影革命中真(🛍)正的灵魂,做为(✳)整(🔲)个东(🛹)欧电(🏐)影新生运动中最独特的(de )剧作家(jiā )之一(yī ),他(tā )创(🐶)作(zuò )了好(hǎo )几部在捷克东(⏺)欧(ōu )电影史上(🚣)占有(yǒu )重(🌚)要地位的影(yǐng )(😞)片. 黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是(shì )编剧Pavel Juracek和(👊)导(dǎo )演Jan Schmidt合(hé )作(zuò )的第二部作品，这(zhè )两人是可以代(🙎)表上世纪60年(nián )代捷克(⏲)电影新浪潮流派的两(♌)位(wèi )(💸)天才(cái )。 在(🏴)当(dāng )时(shí )的东欧(ōu )，一些有政(🖍)治报复的(de )电影(yǐng )(📞)人(⏳)希望通过银幕来唤(huàn )(😳)醒(👗)人们对极(🍺)权的(🐂)认知和反(fǎn )抗(🧘)，但(dàn )囿于体(✖)制壁垒难(nán )(😉)以使用现实(shí )主义体裁，于是拍出了(🔬)大(🍯)量(🔍)科(🌲)幻、童话、象征(💛)或(👼)神秘主义电(✒)影。Juracek和(📯)Schmidt正是(shì )(🐣)属于这(🎆)一阵营(yíng )。 故(🏗)事(shì )开始(shǐ )(🔮)于(🈺)一场几乎毁(huǐ )掉全人(rén )类的战争之后，山(shān )(👡)野(yě )(👧)里出(chū )现(⛱)由一个老妇带(👅)领的(de )八个年(nián )轻姑(gū )娘，她们(men )一路(lù )跋涉，寻找食物和或许还活(🃏)着(zhe )的男人，希(xī )望(wàng )(🦀)成(chéng )为“新世(🥖)界(jiè )之母”。 当(dāng )(💍)时东(dōng )西方核(hé )(🆕)储备(🕠)竞争(🛒)造成(🏫)的末世恐慌是(shì )(🛥)这(🐊)部(😎)电(🙂)影想当然(🕶)的象(🔘)征物，却不像其它多数末世电影般先给出一片(⛹)荒(huāng )土和废(📩)墟(xū )的影像(xiàng )，并将(jiāng )角色(🤩)披上盔甲、戴上面(miàn )罩(📦)，塑造得(🛺)如机(jī )器人(🌻)一般——在(zài )“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片(piàn )(🐺)盎然生机，植物在疯长，到处(chù )都是动物，片中的八位姑娘(☕)个个也健康丰满、强壮(zhuàng )矫(jiǎo )健(😄)。她(tā )(🐑)们就这(zhè )样生活(huó )在(zài )(🤥)饱和(hé )到几乎溢出来(lái )的自然(🍶)之(zhī )中，只(📮)是见(jiàn )不到人(rén )，祖先(😌)留给她们(💁)的是(📓)枪(🧢)弹、炸药和汽油(yóu )。 影片强调(🦇)她(tā )们(🙈)是(shì )(👵)因(yīn )懂事(shì )(☔)前就(jiù )脱离了社会与文明，于是不(bú )再具备某些被公(🙂)认的“人(rén )性”。片中有一(yī )些很残(🈳)酷的(➕)镜头——动(🌮)物保护(hù )主义者(zhě )一定(dìng )难以忍(🧔)受(shòu )——譬如像一群狼一(yī )样把一头(tóu )奶牛剖(🈁)开、用枪托(🤭)砸碎一(yī )只(♑)一直渴望跟随她们的狗的脑袋等等(děng )。经历过文明的老妇教会(huì )她们怎样使(🚃)用语言、文字、杯(🛹)子(🥪)和枪，但没有办法使她(tā )们(men )(🤷)成为文(👰)明人(🐞)，因为她们失去(👓)了社会。 影片后半部(bù )里他(✒)们遇到了一个孤独活(huó )在农场里(lǐ )的(de )老人，从他那里见识了诸多文明的(🥇)遗(Ⓜ)迹(🀄)，譬(🎶)如一台再也放(✏)不出(😾)的(de )电视(shì )、一张旧报(bào )纸和(hé )(♌)一架(🍯)械动留声机，她们只对(⛲)留(⏺)声(shēng )机感(📪)兴趣—(📣)—这里电影(yǐng )似乎(hū )在暗(àn )示：音乐与文明之(zhī )间并(🈵)非有必(bì )然的联系。 最终老妇因病去(🐥)世，姑(gū )娘们冷漠(mò )地准(🏷)备抛下(xià )农场老人离开，并(bìng )要带走那架动留声机(jī )(❇)，老人豁(🦕)然明(📂)白她(tā )们(men )不(bú )懂感恩(🔊)、毫无(wú )人情(qíng )，他被姑(gū )(😧)娘们枪杀了(le )(🐯)。 电影里有太多(🕤)的象(👭)征与隐喻，每(měi )(🚳)个人都可以(yǐ )给(gěi )出自(📢)己(jǐ )的解释。另外，其黑白(bái )影像细节(jiē )(📆)锐(ruì )利(🛹)而(ér )构图绝妙(🍼)，从远景到人物脸(🈸)部特写的镜(jìng )(🌃)头(tóu )切换干净果断、(🆖)了(le )无痕迹(jì )。无论从内涵还是美(měi )学来估判(pàn )，这都是部深刻(😫)的(de )经典之作。 其实，上文中(zhōng )提到的(🏉)那些极(😯)权下(xià )勇于政(zhèng )治干涉(🏝)的电影人，他们(men )中的一些(xiē )在(🍈)革命(🤗)者和(😌)艺术家两(liǎng )种角色之间终于晃晕了(le )脑(🎟)袋。本来，他(tā )们(men )是不得不用一些(xiē )象征、意象、解构的方式来呈现其(qí )主题，结果主题(tí )(🤚)却被(💣)形式(🎼)颠覆(🐃)了(🍓)，他们的(🍯)后期作品成为了干脆的试验影(🈲)像(🏏)，尽管依旧精妙(miào )，却已是(shì )空(kōng )(👂)中(zhōng )楼阁。
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