剧情简介
◎简 介 1976年戛纳(nà )正式(🍩)竞赛片(piàn ),想象力令世人(🕰)震惊. 帕(pà )维尔.祖拉(🛤)契克,捷克(🗼)新(xīn )浪潮电(😧)影(🎾)运(yùn )(📿)动(🌫)中(👋)的天才(cái )导(❣)演,被(♑)誉为捷克新浪潮电影革(gé )命中真(🛍)正的灵魂(👁),做为整个东(🛹)欧电影新生(shēng )运(🛺)动中最独特(🗑)的(de )剧(🍮)作家之(zhī )一,他(tā )创作了好几部(bù )在捷克东欧电影(📎)史(🧚)上(🚣)占有重要地位的(de )影片. 黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品(pǐn )于(yú )1967年(🐀)。它是编剧(jù )Pavel Juracek和(hé )导演Jan Schmidt合作的(de )第二部作品，这两人是(shì )可以代(dài )(🙎)表上(shàng )世(🐡)纪60年(🔍)代捷克电影新浪(💏)潮(cháo )流(liú )派的两(♌)位天才。 在当时的(🔎)东欧(ōu )，一些有(yǒu )政治(🔫)报(💣)复的电影人(⏳)希望通(tōng )过(🍁)银幕(mù )来(lái )唤醒人们对极权的认知和(⏺)反抗(kàng )，但(🤼)囿(yòu )于体制壁垒(lěi )难以使用现实主义体裁，于(🔮)是拍出了大量(🔍)科幻、童话(🐌)、象征(💛)或神秘主义电影。Juracek和Schmidt正(🏆)是属(shǔ )(🌒)于这一(yī )阵(zhèn )(🏖)营(🍝)。 故事开始(shǐ )于(yú )一(yī )场几(jǐ )乎毁掉(diào )(😻)全人类的战争之后，山野里出现由一个(📸)老妇带领(lǐng )的(🎇)八个年(nián )轻姑娘(niáng )，她(🌸)们一路跋涉，寻找食(😓)物(🔚)和或许(xǔ )还活着的男人，希(🥈)望成为“新世界之(zhī )(📒)母”。 当(💍)时东西(🙇)方核储备竞争(zhēng )(🛒)造(zào )成(chéng )的末世恐慌是这部电(diàn )(🙂)影想当(dāng )然的象征(🤬)物(🚖)，却(🤖)不(♿)像其它多(duō )数末世电影般先(🚬)给(gěi )出(chū )(📻)一(yī )片荒(👶)土和废墟的(👐)影像，并将(🚹)角色(🤩)披上盔甲、戴上面(🙎)罩，塑(sù )造得如机(jī )器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生机，植物(wù )在疯长(⏸)，到处(chù )都(📑)是(😀)动(🔝)物，片中(🥖)的八(🐩)位姑娘个个也健(🤼)康丰(📜)满(🍀)、强壮矫健(jiàn )。她们就这样生活(huó )在饱和到几乎溢出来的自然(rán )之中，只是见不到人，祖先留给她(tā )(🖼)们的是枪(🧢)弹、炸药和汽(qì )油。 影片强调(🦇)她们(men )是(shì )因懂事前就脱离了社会与文明，于是不(bú )再具备某些被公认(📌)的(⬛)“人性”。片中有一(yī )(🐂)些很残酷的(➕)镜头——动物(wù )保(bǎo )护主义者(💴)一(yī )定难以忍(rěn )受——譬(pì )如(🍝)像一群狼一样把一头(tóu )奶牛剖开(😣)、(🤣)用(yòng )枪托砸(🦁)碎一只一直渴(kě )(🥐)望跟(🥖)随她(tā )们的狗(🏻)的(📠)脑(nǎo )袋等等。经(jīng )历过文明(míng )的老(lǎo )妇教会(👺)她们怎样使用语(yǔ )言(😫)、文(📼)字、(📿)杯子(🥪)和(🐕)枪(🤱)，但没(🚲)有办(bàn )法使她们(🤷)成为文明人(rén )，因(yīn )为她们失去(👓)了社(🐇)会。 影片后半部里他们遇(yù )到(dào )了(le )一(yī )个孤(gū )独活在农场里的老人，从他那(❎)里(🐥)见识了诸多文明的(🥇)遗迹(jì )，譬如一(🔥)台再也放(✏)不(bú )出的电(diàn )视、一(yī )张旧(jiù )报纸和一架械动留声机，她们只(🔐)对留声机(🎿)感兴趣—(📣)—这(zhè )(🌓)里电影似乎(hū )在(zài )暗(àn )示：音乐与文明之间(jiān )并非有必然的联(⛵)系(xì )。 (🔳)最终老(📓)妇因病去世，姑(🤑)娘们冷漠地(dì )准(zhǔn )备(🔷)抛下(👶)农场老人离开，并(⏹)要带走那架动留(🕠)声机，老(lǎo )(⏬)人(🤚)豁(huō )然明白(🕟)她(📬)们不(bú )懂感(gǎn )恩(🔊)、毫无人情，他被姑娘(💜)们枪(👺)杀了。 (🆚) (🎮)电影里有太多的(de )象征(zhēng )与隐喻，每(měi )(🚳)个人都可(🕑)以给出(chū )(🥛)自己(jǐ )的解释。另外，其黑白(⛑)影像细节锐利而(🧒)构图绝(jué )妙，从远景到(🍉)人(rén )物(wù )脸部特(tè )写的镜头切换(huàn )干(gàn )净果断、了(🐹)无痕(🌵)迹。无论从内涵(hán )还是(shì )美学来估判(pàn )，这(zhè )都是部深刻的经(jīng )典之作(🔜)。 (🎎) 其(😩)实，上(🚻)文中提到的那些极权下(xià )勇(yǒng )于政(🏁)治干涉的(de )电影人，他们中(zhōng )的一些(xiē )在(zài )革(gé )命者(zhě )和艺术(👣)家两种角色(sè )之间终(🐌)于(yú )晃晕了脑袋。本来，他们是不得不用(yòng )一些象征、(🍑)意象(🤫)、(🚁)解(jiě )构(gòu )的方式(shì )来呈(chéng )现(📝)其主题，结果主题(tí )(🤚)却(👫)被形式(shì )颠(⛲)覆了(🍓)，他们(men )的后(hòu )期作(zuò )(✂)品成为了干脆的试(shì )验影(yǐng )像，尽管依旧(🚒)精妙(miào )，却已是空中楼阁。
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