剧情简介
凯(kǎi )特琳·布(🚤)雷亚的处(🕔)女作。讲(jiǎng )(🤷)述了一个14岁(🙍)的(💆)少(shǎo )女如何大(dà )(🚉)胆探索她的(🛺)性(xìng )(📞)欲，整部(bù )(🗑)影片(🍮)充满男女性器官的特写镜(jìng )头，在保(💞)守的70年代被法国着(📯)名(🚨)的《费加罗报》批为“对身体亲(🥔)密关系(🙂)的公开展(zhǎn )示和(hé )玷污，使女性蒙羞"而(⛏)呼吁(yù )禁演。因此在法国被冷(👺)冻了24年，直到(🧟)2000年(nián )才得以公开上映(yìng )。这部以(🥊)第一人(🛎)称叙事的电(diàn )(😊)影(yǐng )相当独特，以直(zhí )接、不矫揉造作的态度(🐩)表现性的(🏒)场(🙎)景，直面(miàn )性的问题(tí )，充满了(🔤)自由、(📸)前卫与(👵)实验电(diàn )影(🐞)的格调(diào )。关于导(🔎)演(🌂)：1949年生于(yú )法国的凯特(⏳)琳·布蕾(🍁)亚，身兼作(zuò )家、导(🚻)演(🍺)、演(yǎn )员(👚)、编(biān )剧等(děng )(🧘)多(💅)重身分。她(🕺)形(💑)容自己(🚤)是个“清教(❄)徒”，但这(zhè )很难和她(tā )的作品联想(xiǎng )在一起。她19岁时写(xiě )的第一(🈸)本小说《容易相处的(de )人》，在(zài )1968年(nián )出版的时候，被列(🕌)为18岁以下(♟)禁止购买的限(♈)制级(🍗)小说(shuō )；她23岁参与演出的第一部电(diàn )影(👅)，是意大利名导演(yǎn )贝(bèi )托(🌸)鲁(📳)奇的(de )经典情色电(🚹)影(😓)《巴黎最后(🔡)探戈》；她(tā )25岁时将自(zì )己的第四(sì )本小说(shuō )《气窗》，拍(pāi )成她的(😫)第一部(🛒)电(diàn )影《爱欲(yù )解放》，由于内容描述(🕶)一(🥘)个14岁的少女如何大(dà )胆(🎆)探(🖨)索她的(de )性欲(🚬)，且(📻)里头充满男女(📩)性器官的特写镜头，在保守的(de )(🤯)70年代被(bèi )(📦)法国知名(míng )的(de )《费加罗报》批为“对身体、(🎦)亲密(mì )关系(🤺)的公开(🌔)展示、玷污(⚡)和侮辱，使女(🏰)性蒙羞”而呼吁(yù )禁演，因(🌵)此在(🚇)法(fǎ )国被冷冻了24年(➗)，直到今年才得以公开(kāi )上映(🗻)。她一再以作品挑(✝)战法国(😜)（甚(🕎)至(zhì )全世界）的道德(dé )尺(chǐ )度，有人批评(🔡)她是“假(🎄)艺术之名(🐺)行***之实”，有人赞赏她作(zuò )品里的女(nǚ )主角“闯(👻)进陌生的性爱领域(📏)，如同导(👋)演本(běn )人违抗传统的电(diàn )影（性(xìng )(🐆)别）界线”。可以(yǐ )肯定(🥗)的是(shì )(🔨)：(🚁)凯(🗼)特琳·布蕾(lěi )亚代(🚝)表某种法国(🍗)电(🗳)影的(🗄)先驱，而且(qiě )她(📰)的(🈳)影响(xiǎng )效力正在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受(🍝)了(le )瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光(guāng )》影响，才决(jué )定(👆)拍(pāi )电(🏉)影(🥖)。她的处女(🏻)作《爱欲解放》拍摄(📃)经(jīng )费拮据，但这部以(yǐ )第一(yī )人称叙(xù )(🕤)事(😫)的(de )(⏮)电影(🛹)相(📿)当独特，以直接(🚲)、不矫揉造(🎙)作的态度表(biǎo )(🏒)现性(❤)的(👬)场(chǎng )景、面对性的问(wèn )(👷)题。它自由、前卫与实(✒)验(🧦)电影的格调，与当年的(de )美国地(👫)下电影极(jí )度相近。十(🦖)年后(hòu )，她(👽)的(de )电影《少女(nǚ )(🎶)36》又再度受到大众(zhòng )(🏆)瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为(wéi )“法国的《洛(⏺)丽塔》”，洛(📣)杉矶时报更形容(róng )它(🕝)是“少数对性有(yǒu )如此吸引人地诚(chéng )实探讨的(de )电(diàn )影，笔(bǐ )触如此(🎹)新鲜又尖锐。”然而她的作(🏷)品(pǐn )并(🕶)非企图藉(jiè )对(duì )性器官和(hé )性行为直接地描绘来挑(tiāo )起(⏬)观者的性(📂)欲，而(📛)是对人们的性态度作心(xīn )理(lǐ )分析(xī )上(💜)和形而上的申论。因此(🌺)她(tā )也(🈵)正大光明(míng )地被视(shì )为(wéi )和(🚳)萨(🤪)德(dé )、(💠)西蒙娜(nà )·波(📢)芙娃、波琳·雷雅吉(jí )（《O娘的(de )故(gù )(📆)事》）、(🈂)乔治(zhì )·巴塔耶、福柯等法国(guó )文化界“败德”传统并(🏋)列同侪，并(🌵)与(yǔ )日本导演大岛(🛳)渚的《感官(⏳)世(shì )界(jiè )》和贝(bèi )托鲁(lǔ )奇的《巴黎最后探(tàn )戈》遥相呼应(🚻)。不仅如(🖲)此，她的才华(🥍)并非(🦒)只(🏁)有在非主流(🚍)的情色前(qián )卫电影领域受(🍈)到瞩目。她曾(céng )和意(yì )大利(lì )国宝级(😼)导(dǎo )演费里尼共同编写(xiě )(🏴)他(tā )的(📲)电影《船续前行》的剧本(běn )；而她的(de )小说《警察》也曾被戛纳(nà )金棕(zōng )榈奖导(dǎo )演莫里斯·(⛲)皮亚(yà )拉（拍摄过《在撒旦的(de )阳光(🕖)下》）拍为同(tóng )名电影，并(🚒)由法国数一(🏽)数二的大明星如热(rè )拉(🍉)尔·德帕迪厄、(😉)苏(sū )(🚪)菲·玛索、桑(sāng )德琳·波(🍰)娜尔等人主演。可见(🦔)她在艺术界、文化(huà )界、文学界、以(🥐)及电(🗞)影(😽)界(🚲)蕴藏(💡)的深厚(hòu )影响(🌖)力。那(nà )么，凯特琳(lín )·(🧘)布(bù )蕾亚又如何替她(tā )电影(yǐng )无(wú )可避免(miǎn )(💜)的争议(🎒)性辩解？“我们活(huó )(🔎)在一(yī )个(gè )强迫接受道德的病态(tài )社(shè )会，我企图(tú )操(😸)纵影像去刺激观众，让他们思(sī )考自己为什(🥂)么会有(yǒu )这些(👣)（坐(zuò )立(lì )难安(🤼)的）社会(👋)的制式反应(yīng )(🧖)，然(rán )后(hòu )明白这些恐惧和反感(gǎn )没什么大不了。我这样说是因为我(wǒ )是第一个被这些(xiē )主题和影像(xiàng )扰(rǎo )乱(luàn )的人(rén )。我(🐿)是个清教徒形的人(🎬)，但你必须(🎵)长(🦁)大，并克服这(🖥)些不合逻(luó )辑的反(fǎn )应。”“我们必(bì )须改变美学的(de )(💩)符码，我(wǒ )们(🍖)可以让(ràng )排泄物和分(fèn )泌(📗)物变的可人而美(měi )好(hǎo )。道德的反(✋)感(🙈)来自美(🏕)学的秩序，我们必须挑(tiāo )(👖)战（性）器(qì )官让我(🈵)们(men )害(hài )(💞)怕的事实。而(ér )女(nǚ )性的阴(✔)部正如(rú )同(tóng )宇宙中的黑洞。”她的(🤐)最(zuì )新电(🎨)影《罗曼史》推出后(hòu )，已经受(📢)到影评人(rén )和观众的(de )肯定，使布(bù )蕾亚相信(xìn )观众已能接(🍁)受她的(de )处(chù )女作：“（我的）(🌦)电(🅰)影(😂)还是(♐)一样，只是观(guān )众进(🎾)步了。现在(zài )我(🥟)们(📝)要看(😼)看(kàn )观众(🏩)会(huì )认(🌘)为它是(🚼)***片，还(🏓)是(🎐)超越影像、进(jìn )入(🏘)影像所激起(⤵)的情感和反省。”
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