剧情简介
凯特琳(lín )·布(🚤)雷(léi )亚的(de )处女作。讲述(shù )了一个14岁的少女如何大胆(🏐)探(tàn )索她(🕌)的性欲(yù )，整部影(yǐng )片充(✖)满男(😻)女(nǚ )性器官的特写镜(jìng )(😱)头(tóu )，在(🔊)保守的70年代被法国着(📯)名的《费加罗报》批为(🌑)“对(duì )身体亲密(mì )关系的公(gōng )开展示(shì )和玷污，使女性蒙羞"而呼吁(yù )禁(jìn )演。因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得(👣)以公开上映。这部以第一人(rén )称(chēng )叙(xù )(🚗)事的电影相(➡)当独特，以(yǐ )直接、不矫揉造作的态(tài )度(dù )表(biǎo )现性(xìng )的场景，直面(🈺)性的(de )问题，充(⏲)满了(🔤)自由、前卫与实验(💸)电影的(de )格调(diào )。关(guān )于导演：(🔙)1949年生于法国的凯特琳(lín )(🏓)·(🚽)布蕾亚，身兼作家(🎦)、导演、演员、编剧等多重身分。她形(💑)容自己是个“清教徒”，但(dàn )(🧥)这很(👅)难和(hé )她的作(🔍)品联想在(🚪)一起。她19岁(🐅)时(shí )写的第(dì )一本小说《容(🕵)易相处的(de )人(rén )》，在(🏗)1968年出版的(de )时候(hòu )，被列为18岁以(yǐ )下禁止购买的(de )限制级(🍗)小说(shuō )；她(tā )23岁参与演(🕤)出的(de )第(dì )一(yī )部(bù )电影，是意大利名(🔂)导演贝托鲁奇的经典(🌮)情色电影《巴(bā )黎(lí )最(zuì )后(🔡)探戈》；(🏫)她25岁时将自己的第四本小(xiǎo )说《气窗》，拍(🙇)成她(🆕)的第一(💓)部电影《爱欲解(jiě )(🌟)放》，由(yóu )(😎)于内容(róng )描述一个(🔘)14岁的少女如(🈲)何大胆探索(🛍)她的性欲，且里头充(chōng )满(mǎn )男女性(xìng )器官的特写镜头，在保守的70年(nián )代被法国知(zhī )名的《费(fèi )加罗报》批为“对(🏚)身(shēn )体、(🎦)亲密关系的(de )公开(🌔)展示、玷(diàn )污(⚡)和(🏺)侮(wǔ )辱，使女性蒙羞”而(ér )呼(hū )(🏁)吁(😇)禁演，因此在法国被冷冻(😞)了24年，直(🕳)到今年才(⤴)得(🤮)以公开上映。她(😀)一再以(😇)作(zuò )品挑(tiāo )战法国（甚至全世界）的道(🥩)德尺(🚩)度，有人批评她(🏄)是(shì )“假艺术之(zhī )名行***之(💽)实(🚱)”，有(yǒu )人(🚮)赞赏(📮)她作品里的女主(zhǔ )角(😌)“闯进(jìn )陌生的性爱领域，如同导(dǎo )演(✉)本(🥤)人违抗(🥂)传(🔹)统的(😞)电(diàn )影（性别(bié )）界线”。可以(🧤)肯(🔀)定的是：凯特(🀄)琳·(🕰)布蕾亚代(dài )表(biǎo )(🙂)某(mǒu )种法国(guó )电影(🚀)的先驱，而(ér )(🐂)且她的影响效力正在(zài )(🆘)持续发(fā )(🚠)酵中……(💴)凯特琳·布蕾(lěi )亚声称受了瑞(🈷)典电影大师伯格曼(🥟)的《冬(😣)日之光(guāng )》影(yǐng )(🦁)响(xiǎng )，才(♑)决定拍(🥐)电影。她的处女作《爱(💺)欲解(jiě )放》拍(🙊)摄经费拮据，但这部(bù )以第一(🎯)人(rén )称叙事的(de )(⏮)电影(🛹)相(📿)当独特，以直(🧀)接、不矫揉造作的(🎓)态度表现性的场(chǎng )景、面(miàn )对(👓)性的问题。它(tā )自由、前卫与实验(🧦)电影的(de )格调(😾)，与当年的美国(😙)地下电影极度(🏗)相近(jìn )。十年后(hòu )，她(👽)的电影《少女36》又再度受到大众瞩(zhǔ )目(🌭)，它(📲)不(bú )仅被(bèi )《纽约时报(🌳)》誉为(wéi )“法国的《洛丽塔(tǎ )》”，洛杉矶(jī )(🌓)时报(✖)更形(xíng )容它(tā )是“少数对(👃)性(🥇)有如此吸引人地诚实(shí )探(🏞)讨(⛵)的电影，笔触如此(🎹)新鲜又尖锐。”然(rán )而她的(📴)作品(🔷)并非企图藉对性器官和(⏹)性行为直接(♎)地描绘来挑(🕥)起观者(zhě )的(😆)性(xìng )欲，而是对人们(🔊)的性(xìng )态度作心理分析(😧)上和形(xíng )而上的(de )申论。因(🏾)此(cǐ )她(⛺)也正大(🌫)光明(míng )地被视(🚢)为和萨德、西蒙娜·波芙娃(💛)、波琳·雷(📊)雅(yǎ )吉(jí )（《O娘的(de )故(📆)事》）、(🈂)乔治(🌥)·巴塔耶、福(fú )柯等法(fǎ )国文化界“败德”传统并列同侪(chái )，并与(🛀)日本导演(yǎn )大(🎰)岛渚的《感(gǎn )官(guān )世界》和贝(👀)托鲁奇的《巴黎(💭)最后探戈》遥相(xiàng )呼应。不仅如此(🏉)，她的才华并非只(🏁)有(🍿)在非主流(liú )的情(qíng )色前卫电影(🍨)领域受(shòu )到瞩(🤗)目。她(tā )曾(céng )和意大利国宝(bǎo )级导演费里(lǐ )尼共同(tóng )(🤫)编写他的电影《船续(xù )前行(háng )》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳(🤚)金棕(🤕)榈(🧛)奖导演莫里斯·皮(pí )亚(yà )拉（拍摄(shè )过《在撒旦的(de )阳光(🕖)下》）拍为同名电(diàn )影(🤗)，并由(yóu )法国数(♈)一数二(👂)的大明星(xīng )如(💴)热(🐄)拉尔·德帕迪厄、苏(sū )菲·玛(mǎ )索、桑德琳(🍭)·波娜(nà )尔等人主(zhǔ )演。可见她在艺术界(😃)、文(wén )化(🌤)界、文学界、(💵)以及(👵)电影界蕴(🏞)藏的深(shēn )厚影响力。那么(🧚)，凯特(tè )琳·布蕾亚(yà )又如何替(tì )她电(🐱)影(yǐng )无可避免的争议性(🛑)辩解？“我们活在(zài )一(yī )个强迫(pò )接受(🖌)道(dào )德(🌯)的病(📖)态社会，我(🍧)企图操纵(zòng )(🕺)影像(🏝)去刺激观众，让他(tā )们(💡)思(🕙)考自己(jǐ )为什么会有这(⬆)些（坐(zuò )立难(🙄)安(ān )的(de )(🖊)）社(🎧)会的制式反应(yīng )(🧖)，然后明白这(🌳)些(🔣)恐惧和反感(🍵)没(🌧)什么大不了(le )。我这样说是因(yīn )为(wéi )我是第一个被(👙)这些(⛺)主题(tí )和影(👮)像扰乱的人(🚼)。我(wǒ )(🐿)是个(gè )(🦈)清(🗜)教徒形的人(rén )，但(📶)你必须长大，并克服这些不(👜)合逻辑(➗)的反(fǎn )应。”“我们必须改变美(🥅)学(xué )的符码，我们可(kě )以让(🥟)排(⛴)泄物(🔪)和(hé )分泌物变的可(kě )人(rén )而美好。道德的反(✋)感(🙈)来自美学(🕝)的秩序，我们(men )必(🚛)须挑(tiāo )战（性）器(qì )官让我们害怕的事实。而(ér )(🏠)女(nǚ )性(xìng )(🆒)的阴部正(🌶)如(rú )同宇宙(🥧)中的黑洞。”她的(🤐)最(zuì )新(xīn )电(diàn )影《罗曼史》推(🎵)出后，已经受到影评人和观(guān )众的肯(🧕)定，使布蕾(lěi )亚(🌡)相(🌠)信(🎃)观(guān )众已(👢)能接受(shòu )她(🧦)的(🤗)处女作：“（我的(⛑)）电影还是一(yī )(🥡)样，只(zhī )是观众进步了(le )。现在(zài )我们要看看观众(🏩)会认为它(📪)是***片，还是(shì )超越影像、进入影像所激起(⤵)的情(qíng )感(🍈)和反省。”
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